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當(dāng)暑期檔國(guó)產(chǎn)片一部部冰冷撲街的時(shí)候，《小姐》和《哭聲》出現(xiàn)，讓很多網(wǎng)友紛紛點(diǎn)贊。當(dāng)國(guó)產(chǎn)片包場(chǎng)中秋檔，準(zhǔn)備重新為自己證明的時(shí)候，一部《釜山行》再次搶走了聚焦的目光。很多網(wǎng)友發(fā)出了韓國(guó)電影狂甩中國(guó)電影十幾年的言論，也有一些網(wǎng)友仍然不屑韓國(guó)電影的套路化敘事。

但不管怎么說(shuō)，中秋檔國(guó)產(chǎn)片激起的那么一點(diǎn)浪花也被《釜山行》搶去了，無(wú)論你捧還是貶，它的存在都讓國(guó)產(chǎn)電影看起來(lái)有些小尷尬。因?yàn)樗龅降木褪潜痉?，我們?nèi)钡恼檬请娪暗谋痉?，這個(gè)本分是——故事。

說(shuō)這部電影狂甩中國(guó)電影十幾年的，其實(shí)有些過(guò)激。電影雖然優(yōu)秀，但并沒有達(dá)到名作的地步，說(shuō)不屑韓國(guó)電影套路化敘事的，多少有些自欺欺人。因?yàn)槲覀冞B套路都講不好，創(chuàng)意更是談不上，在這種情況下還不屑于別人的套路化敘事，多少讓人感到一股子濃重的醋味兒。

1、簡(jiǎn)單和復(fù)雜的合理比例，讓電影呈現(xiàn)最大化的觀影效果

電影其實(shí)講述了一個(gè)非常非常非常簡(jiǎn)單的故事，這個(gè)故事單一，直接，由故事催生對(duì)于現(xiàn)實(shí)的批判和人性的復(fù)雜關(guān)系。如果沒有僵尸，這部電影的故事可能不會(huì)有如此大的娛樂(lè)性，但電影最后讓人記住的并不是僵尸而是人性，這就是這部電影最厲害的地方。

電影的整體框架很明確，告知了主人公踏上了去釜山的列車，只不過(guò)這趟列車有些不同的是，有大波僵尸的存在，列車變成了生死一瞬的死亡之地。而影片絕大部分的情節(jié)都是在這列封閉的列車中進(jìn)行的。

而復(fù)雜的地方在于這些人身上體現(xiàn)的人性轉(zhuǎn)變，電影中沒有一個(gè)完全意義上的英雄，甚至沒有一個(gè)完全沒人性的反派。每一個(gè)人身上都有著人性善惡轉(zhuǎn)變的過(guò)程。

反派金常務(wù)自私齷蹉，但是他也是一個(gè)一心只希望回家的中年男人，理由是他的母親在等著他；

男主角感染之后，為了女兒，只身跳下列車，看似英勇的犧牲，但一開始他也是一個(gè)自私的人。

所有人都有善惡兩面，不是簡(jiǎn)單的用標(biāo)尺可以衡量的道德兩極，這是電影的血肉。也正是因?yàn)楸日w框架更為豐富的血肉，讓整部電影提升到了一個(gè)新的高度。

據(jù)悉，電影1800個(gè)鏡頭，只有三分之一需要在影廠的綠布景里拍攝。為了演員流暢的表現(xiàn)，電影不斷的減少CG技術(shù)的參與。而僵尸的化妝和動(dòng)作設(shè)計(jì)卻費(fèi)足了功夫，扮演僵尸的演員甚至要經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)數(shù)月的訓(xùn)練，這讓電影的男主角在采訪時(shí)稱電影真正的主角應(yīng)該是這些僵尸們。

由此看來(lái)，電影的“有血有肉”是因?yàn)殡娪霸谥匾暮痛我脑刂g進(jìn)行合理的分配，不僅僅局限在特效和僵尸大戰(zhàn)等娛樂(lè)性元素上，從而呈現(xiàn)出娛樂(lè)性和人文性兼具的觀影效果。

2、套路化的敘事和光明的結(jié)局，普世的情感和普眾的敘事果真錯(cuò)了嗎？

電影被人詬病的就是電影的套路。整列車廂中老中少孕童，各個(gè)人群各個(gè)階級(jí)都有涉及。主人公在面對(duì)的困難上，也是層層遞進(jìn)，不斷的克服和再克服，與其他好萊塢類型片沒有什么太大的區(qū)別。

雖然主人公是“反英雄化”的，但這也是韓國(guó)電影的經(jīng)典套路，只有主人公更加的接近常人，觀眾似乎可以產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的認(rèn)同感。而所要去表達(dá)的很多時(shí)候也是“不能因絕大多數(shù)人的安全，犧牲小部分人的利益與生命”。所以，結(jié)尾當(dāng)孕婦和小孩活了下來(lái)，光明而契合主題。

電影劇本完全按照類型片的模式進(jìn)行創(chuàng)作，第幾分鐘出現(xiàn)幾個(gè)事件幾個(gè)轉(zhuǎn)折幾個(gè)主要角色幾對(duì)人物關(guān)系——全部是教科書的模版，以最快速度發(fā)展故事，讓每一分鐘的情節(jié)都飽滿生動(dòng)。

但是這樣的“套路”錯(cuò)了嗎？其實(shí)沒有。

電影本身就是一個(gè)套路和另一個(gè)套路的組合，任何電影都是在借鑒別人的基礎(chǔ)上完成的，好的拿過(guò)來(lái)改變，壞的看清楚拋棄。完全的原創(chuàng)在電影發(fā)展到現(xiàn)在的今天是非常困難的，關(guān)鍵在于電影的“套路”是不是用得好。對(duì)于絕大部分普通電影觀眾來(lái)說(shuō)，套路也是最有效的。

都說(shuō)韓國(guó)電影煽情，但是看哭的觀眾一批又一批。因?yàn)殡娪袄锏纳壳闃蚨沃苯幼プ×擞^眾內(nèi)心最柔軟的部分。而之所以批評(píng)套路是因?yàn)樘茁愤^(guò)多讓我們無(wú)法產(chǎn)生應(yīng)有的情感共鳴，但是韓國(guó)電影一次又一次成功的撩到觀眾，你能說(shuō)電影的套路沒用好么？

這部電影所不同于其他的電影在于，它將僵尸片和災(zāi)難片進(jìn)行了融合，這樣這部電影的定義就不是太死板。它有僵尸片的情節(jié)，有災(zāi)難片的框架，最后可以為電影找到非常鮮明的現(xiàn)實(shí)注腳，從而起到反照現(xiàn)實(shí)的作用。這在全世界的僵尸類型的電影中，都是很難出現(xiàn)的。

喪尸電影發(fā)生到現(xiàn)在已經(jīng)很難有過(guò)于創(chuàng)新的突破，而災(zāi)難片本身就是大套路配合小套路的結(jié)合，導(dǎo)演用喪尸為主體來(lái)講述一個(gè)災(zāi)難的故事，加上韓國(guó)災(zāi)難片一貫帶有的人文主義情懷和社會(huì)批判，本身就是做了一種新的嘗試。

3、同樣走在類型片的道路上，為何中韓口碑上差距明顯？

其實(shí)從很過(guò)韓國(guó)電影導(dǎo)演的身上都可以看到好萊塢類型電影的模板，也就是很多網(wǎng)友口中的套路。

但是韓國(guó)導(dǎo)演一直堅(jiān)持的一條不變的準(zhǔn)則就是講一個(gè)合格的故事。從這部電影可以看出，一切的基礎(chǔ)是一個(gè)合格的故事，雖然故事簡(jiǎn)單，但整個(gè)故事中細(xì)節(jié)豐富，由細(xì)節(jié)生發(fā)的人物將整個(gè)故事升華。

一個(gè)非常有趣的環(huán)節(jié)是，在電影中飾演跑上列車的第一個(gè)喪尸的演員，是《陽(yáng)光姐妹淘》、《可愛的她》的女主角沈恩京。這位1994年出生的演員曾當(dāng)選百想藝術(shù)大賞影后，這次在《釜山行》飾演一個(gè)連正臉都不露的打醬油角色。

另一個(gè)則是電影1800多個(gè)鏡頭，只有三分之一用到CG技術(shù)拍攝。而與之相對(duì)應(yīng)的是，中秋檔上映的《大話西游3》，電影1400多個(gè)鏡頭里90%的鏡頭用特效來(lái)支撐。同樣是有些套路化的故事，同樣是普世的情感，《大話西游3》被貼上“毀經(jīng)典”的罵名就在于套路沒有用好，而特效也顯得蒼白無(wú)力。

電影將整個(gè)主題升華的一個(gè)細(xì)節(jié)是，當(dāng)孕婦和女孩走出隧道，士兵看不清兩人狀態(tài)得到的命令是消滅，這對(duì)于政府和軍隊(duì)對(duì)生命的漠視是一個(gè)很有力的批判，也能讓電影的哲學(xué)母題上升到一個(gè)更高的層次。然而因?yàn)檫^(guò)于倉(cāng)促，并沒有充分的展開。但電影之前對(duì)于現(xiàn)實(shí)的批判已經(jīng)展露無(wú)遺。而中秋檔最具有批判現(xiàn)實(shí)意味的《反貪風(fēng)暴2》，同樣是“有料”的題材，只不過(guò)在反照現(xiàn)實(shí)方面差距過(guò)于明顯。

國(guó)內(nèi)電影的賣點(diǎn)仍然集中在特效和明星兩個(gè)方面，因?yàn)橹谱鞣?ldquo;認(rèn)為”國(guó)內(nèi)觀眾樂(lè)于看到大片，大片才能賣得動(dòng)。但從中秋檔《七月與安生》異軍突起成為口碑佳作來(lái)看，細(xì)膩的敘事才是觀眾目前最希望看到的。

韓國(guó)電影在國(guó)內(nèi)一直保持著相對(duì)較好的口碑，特別是暑期檔和中秋檔，三部韓國(guó)電影再次成為國(guó)人追捧的對(duì)象。其實(shí)并不是韓國(guó)電影有多好，國(guó)產(chǎn)電影有多差。而是同樣拍攝類型片，韓國(guó)電影人知道核心是故事，在故事的基礎(chǔ)上再追求特效，并且最后的注腳在社會(huì)。而我們恰恰最缺乏的是講故事的能力。最后電影變成了國(guó)人口里的“電影標(biāo)準(zhǔn)”和“國(guó)產(chǎn)電影標(biāo)準(zhǔn)”。

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