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紀(jì)錄片:真實(shí),來(lái)自原汁原味的“偶然”專(zhuān)欄

/ 康斯坦丁 / 2016-10-29 20:53
紀(jì)錄片是電影的長(zhǎng)子。與以預(yù)設(shè)劇情為主的電影不同,真實(shí)性是紀(jì)錄片的本質(zhì)。但在大多數(shù)人眼中,通過(guò)磁性的旁白、華麗的視效、精致的畫(huà)面,展現(xiàn)山河、歷史及科學(xué)才稱(chēng)為紀(jì)錄片...

紀(jì)錄片是電影的長(zhǎng)子。與以預(yù)設(shè)劇情為主的電影不同,真實(shí)性是紀(jì)錄片的本質(zhì)。但在大多數(shù)人眼中,通過(guò)磁性的旁白、華麗的視效、精致的畫(huà)面,展現(xiàn)山河、歷史及科學(xué)才稱(chēng)為紀(jì)錄片。而那些用簡(jiǎn)單的跟拍、親切的交友拍攝關(guān)注普通人的紀(jì)錄片,卻總成為滄海遺珠。

就像,92年的《德興坊》,記錄了九十年代初上海居民住房困頓的生活光景;00年的《一個(gè)家叫做家的地方》,也講述了舊居民區(qū)生生不息的生活意志;曾斬獲多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)的《老頭》,記錄一群北京老人余生的市井歲月……以真實(shí)生活出發(fā)的紀(jì)錄片,總能通過(guò)簡(jiǎn)單的鏡頭位移與切換,反映出小人物的平凡與溫情,并成為永恒的歷史檔案。

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不得不提的,還有之前熱播的《我在故宮修文物》。盡管依托于全民皆知的歷史遺跡,《我在故宮修文物》卻以普通的文物修復(fù)工匠為視角,真實(shí)而細(xì)致的講述了宮墻內(nèi)如涓涓流水般平靜的日常。文物的生命在這些工匠手下熠熠生輝,而紀(jì)錄片則讓人們認(rèn)識(shí)了默默無(wú)聞的能工巧匠,更在細(xì)致的觀察與拍攝下使歷史更顯厚重。

 

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有時(shí)候,紀(jì)錄片的真實(shí)就來(lái)自生活的“原汁原味”。當(dāng)鏡頭的目光放在普通人身上,攝像機(jī)就變成了觀眾的眼睛,它走到哪里,你就置身在哪里。近日,京東便推出一組以最底層、最平凡的快遞員視角出發(fā),記錄他們?cè)谒膫€(gè)氣候、環(huán)境乃至?xí)r差都截然不同的地區(qū)工作、生活的紀(jì)錄片——《身邊》。

互聯(lián)網(wǎng)的普及和電商行業(yè)的飛騰,使快遞員成為市井、街區(qū)最常見(jiàn)的“風(fēng)景”,他們是人們“身邊”接觸最多的人之一。小小快遞員支撐起的是龐大的物流系統(tǒng),但卻甚少有人注意他們的生活及內(nèi)心世界:

【身邊一】邊疆和現(xiàn)代商業(yè)文明的使者

在日出總是姍姍來(lái)遲的新疆阿克蘇原野及鬧市間,黃沙和峻嶺是快遞員郭占軍沿途的風(fēng)景和車(chē)輪下的路,用兩種語(yǔ)言服務(wù)日漸時(shí)髦的阿克蘇百姓是他最拿手的本領(lǐng)。

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【身邊二】一飛沖天的夢(mèng)想

在因掌握祖國(guó)航天命脈而聞名的海南文昌發(fā)射場(chǎng),符茂校日常接觸的都是肩負(fù)國(guó)家飛天夢(mèng)想的科學(xué)家,盡管忙碌的配送無(wú)法讓他一睹航天風(fēng)采,但他對(duì)航天建設(shè)者的每一次服務(wù)都是滿(mǎn)賦榮光的力量。

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【身邊三】你知道臘爾山嗎?

在隔絕鬧市山路險(xiǎn)峻的湖南臘爾山,苗族快遞員張晶每日要跑近200公里的山路,短短40公里外鳳凰古城的喧囂與他無(wú)關(guān),耐心與誠(chéng)意卻打破了苗家人與山外世界的隔絕。

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【身邊四】南京,南京

在古老城墻與現(xiàn)代文化水乳交融的南京街區(qū),江蘇人王繼勝用五年時(shí)間踐行著貨物必達(dá)的使命,特有的親切微笑已成為他身上褪不下的標(biāo)簽,而他的生活也深深融入進(jìn)南京這個(gè)第二故鄉(xiāng)。

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配送區(qū)域的風(fēng)景就是最華麗的背景板,樸實(shí)又略帶口音的講述就是最重要的旁白。相比擅用炫目特效和鏡頭切換的紀(jì)錄片而言,簡(jiǎn)單的跟拍及人物對(duì)話(huà)就支撐起《身邊》的全部?jī)?nèi)容,但人物所處的特殊環(huán)境及平淡而不簡(jiǎn)單的生活就是最好的素材,讓這部紀(jì)錄片不僅凸顯出普通快遞員背后的品牌力量,更記錄下快遞行業(yè)興盛背后城市、鄉(xiāng)村的繁榮發(fā)展及時(shí)代進(jìn)步。

在偶像霸屏、商業(yè)氣氛濃郁的影視時(shí)代,腦洞、視效和偶像越發(fā)成為影視作品的賣(mài)點(diǎn),但缺失了平凡生活的真實(shí)感。“我們沒(méi)有劇本,沒(méi)有踩點(diǎn),甚至?xí)R時(shí)改變拍攝主角的對(duì)象,只為強(qiáng)調(diào)這種‘偶然’的刺激與感受??爝f員工作的不確定性才是記錄本身最大魅力。”《身邊》主創(chuàng)講述了記錄真實(shí)人物、生活的意義,以及來(lái)自“偶然”的感動(dòng)。也就是這種原汁原味,使《身邊》跳出品牌片的商業(yè)氣息。讓我們被人物所感動(dòng)時(shí),也更深刻的理解了人生,理解了其身處的世界。



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