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“電影導演跨界網(wǎng)劇”并不是一個新鮮話題。根據(jù)公開資料顯示，2017年參與網(wǎng)劇制作的導演共180多位，其中擁有影視劇執(zhí)導經驗的有102位，占總數(shù)的55%，相比2016年大幅提升25%。

而在102位有著執(zhí)導經驗的導演中，又不乏韓三平、管虎、游達志、王晶、劉鎮(zhèn)偉等資深電影人。

2018年跨界網(wǎng)劇的電影導演依然不少，最近正在熱播的《結愛·千歲大人的初戀》就是陳正道交出網(wǎng)劇處女作。而在剛過去不久的愛奇藝世界大會和上海電影電視節(jié)上，韓三平、于冬、馮小剛、陳可辛、唐季禮、趙薇等電影界知名導演、制片人悉數(shù)亮相，紛紛表示“看好網(wǎng)絡劇發(fā)展”，并投身其中開始做網(wǎng)劇。

可以預見，未來還有越來越多的“電影正規(guī)軍”加入到這個經歷了爆發(fā)生長的市場。

曾經在很長一段時間內，演藝圈大概有著這樣的鄙視鏈：“拍電影的瞧不上拍電視劇的，拍電視劇的瞧不上拍網(wǎng)劇的和玩綜藝的”。但現(xiàn)在無論是高票房高口碑的名導，還是高片酬的電影演員，無論來自香港或是臺灣，都開始在劇集領域爭取分得一杯羹。為何會發(fā)生這種轉變呢？

其一，視頻領域用戶付費市場起飛。

根據(jù)Analysys易觀發(fā)布的《中國網(wǎng)絡視頻市場趨勢預測2018-2020》顯示，在視頻付費市場，2017年中國網(wǎng)絡視頻付費市場規(guī)模達到213.7億元，網(wǎng)絡視頻付費用戶規(guī)模達到9763萬人。

預計到2020年，中國網(wǎng)絡視頻付費市場規(guī)模將達到646.8億元，網(wǎng)絡視頻付費用戶規(guī)模將達到18025萬人。

其二，對個人而言，薪酬高，也有相對足夠的創(chuàng)作空間。

著名導演伍迪·艾倫在拍攝劇集《六場危事》曾如此調侃：“劇集可能讓人覺得低人一等，但是賺錢??！”

這段話對于中國導演同樣適用。一部網(wǎng)劇以平均30集，每集40分鐘來算，單個作品就是20小時，而一部電影最長也就2個小時。在缺乏資金拍片的情況下，拍一部網(wǎng)劇就能帶來豐厚的薪水。而知名電影導演轉戰(zhàn)網(wǎng)劇，制片方一般會給到相對寬松的創(chuàng)作空間，這也能成為電影導演表達藝術的一個新途徑。

此外，一些更有想法和野心的電影人會把參與網(wǎng)劇創(chuàng)作作為拓展事業(yè)平臺的跳板。工夫影業(yè)的董事長陳富國就是最好的例子，2017年暑期檔，工夫影業(yè)出品的《河神》已贏得一片喝彩，另一部病毒式網(wǎng)絡喜劇《我叫黃國盛》也有著不錯的口碑。

其三，對作品本身來說，大導名導的“光環(huán)效應”能讓劇集未播先火。

如網(wǎng)劇《劍王朝》的導演是馬華干、江道海，編劇是饒俊，但大家談起這部劇肯定是因為馮小剛擔任監(jiān)制；青春熱血網(wǎng)劇《同學兩億歲》如果不是徐靜蕾擔任監(jiān)制，我敢打賭你都沒聽說過；愛奇藝花2.88億元拿到發(fā)行權的《西游降魔篇》如果不是周星馳監(jiān)制，觀眾對它的期待大概會減少一半。

電影大咖的網(wǎng)劇成績單：平均分為6.2 最低3.1

那么這些未播先火的作品能否做到口碑、市場表現(xiàn)雙贏？電影大咖在進軍網(wǎng)劇領域的大潮中究竟表現(xiàn)如何？本文中小編根據(jù)豆瓣條目，精選了9部在2017年后播出的、可以稱得上熱門的網(wǎng)劇作品。

通過上表可以看到，9部作品的平均分為6.2分，剛好過及格線。其中8分以上的精品劇僅一部，為韓三平擔任監(jiān)制的《無證之罪》。而豆瓣評分在及格線以下的達到5部，評分最低的為劉鎮(zhèn)偉擔任編劇的《大話西游之愛你一萬年》。

總體而言，一眾電影咖交出的成績單并不是很理想。特別是一些在電影領域有口皆碑的導演往往出于意料之外。

如在《鬼吹燈之黃皮子墳》開播之前，大家對管虎首部觸網(wǎng)之作還是非常期待。

畢竟在《殺生》《斗?！贰独吓凇返纫幌盗须娪凹炎髦?，管虎已經在電視劇深耕了多年，代表作包括《生存之民工》《外鄉(xiāng)人》兩部“9分神劇”，及《黑洞》《冬至》等佳作。

萬萬沒想到的是，《鬼吹燈之黃皮子墳》開播之后直接成了管虎導演生涯中評價最低的一部作品（與張一白等聯(lián)合執(zhí)導的《奔愛》除外）。

選角差、廣告多、臺詞劇情無比拖沓，這些都讓這部有著電影般質感的網(wǎng)劇成為一部平庸之作。

的確，電影大咖的加盟，提高了網(wǎng)劇的制作水準。但故事內容跟不上，明星大咖的名號就算天花亂墜也挽救不了口碑一落千丈的頹勢。

香港導演是主力軍 但整體表現(xiàn)差到有“掛名”之嫌

值得注意的是，當下由電影跨界到網(wǎng)劇中的導演大多來自香港。包括王晶、李惠民、游達志等。

事實上，《花千骨》《幻城》《青云志》《女醫(yī)明妃傳》《錦繡未央》《三生三世十里桃花》，一部部瓜分市場份額的“流量大劇”背后，就有林玉芬、李國立、梁勝權、李慧珠、成志超、吳錦源等香港導演的身影，只不過在“北上”之前，他們就是拍電視劇的。

行業(yè)人士分析，相較于內地電影人，香港導演進入網(wǎng)劇市場要更順利一點。香港導演一向對市場趨勢反映快、作品娛樂性強，更能迎合網(wǎng)劇觀眾的觀劇需求。

不過從電影導演跨界網(wǎng)劇的成績來看，他們帶來的作品放佛失去了以往的銳氣。無論是劇情、人設還是畫面觀感，都很難給到觀眾驚喜。

如《無心法師2》的總導演——游達志，這個名字對于喜歡香港電影的觀眾應該不會陌生。1997與1998年，他在銀河映像執(zhí)導了三部電影：《兩個只能活一個》、《暗花》、《非常突然》，一時間舉港嘩然，香港似乎很少出現(xiàn)這樣風格化強烈的黑色電影，那種絕望與宿命感讓人眼前一亮。

但在《無心法師2》中，小編真是覺得一點游達志的痕跡都沒看出來呢，反而有些刻意迎合年輕觀眾、腐女，刻意拉長劇情。例如男主無心與男配白琉璃的日常賣萌、日常斗嘴。兩個男人一天天的眉來眼去，別以為長得帥觀眾就要護著你。該劇從開播之時的8.3分，到收官時跌到6.3分不無道理。

對此，也有網(wǎng)友評論到，《無心法師2》導演欄里有4位導演，將游達志放在最前面，其中不免有“掛名”之嫌。

整體而言，這些電影人參與拍攝的網(wǎng)劇，至今尚未出現(xiàn)一部現(xiàn)象級爆款。希望隨著越來越多的導演們“轉換網(wǎng)劇戰(zhàn)場”，不僅能做到跟隨潮流，更能做到引領。

來源：話娛